也是一会儿少一块，一会儿多一块，手忙脚乱的下场。

在临摹中更少见这么细制的素描底稿。

临摹往往只需要抓住大体的轮廓关系，顾为经所做的则更像是将眼前的这幅画完全拆碎了自己从头创作。

汉克斯瞅了瞅顾为经。

对方是真的对自己的素描这么有信心，还是只是想要在他的面前秀一把？

这可别画蛇添足演砸了。

顾为经看了汉克斯一眼，再次提醒道：“请安静。”

“不会有下次了。”

汉克斯拍了一下自己的嘴，严肃的盯着年轻人身前的画布。

无论顾为经接下来画的是好是糟，他都已经被对方钓起了充足的好奇心。

顾为经继续把注意力集中在画布上。

这同样是他第一次打这么复杂的底稿。

因为素描造型能力的欠缺并试图加快进度。

顾为经最开始临摹老教堂的时候，喜欢直接用投影仪将《雷雨天的老教堂》的图片缩放到合适的大小，投射到空白画布上。

他再慢慢的根据图片，将卡洛尔笔下老教堂的几根简单的曲线描下来，做为上颜料时用笔的定位。

只是这么描着画，仅是一时的捷径，并非长久之计。

临摹了几幅卡洛尔女士的作品，渐渐地熟悉《老教堂》的结构，顾为经就扔掉了投影仪这根“拐杖”，开始自己尝试手工描绘卡洛尔女士的笔例关系。

以前顾为经临摹时，素描造型只会在正式用油画笔前草草的打个大致样子。

他不会特意追求画的多么精美。

随着素描技法的提升，顾为经改变了主意。

顾为经发现，雷雨与烛光这种非常讲究油画笔法和颜料调和的要点所在，现在都取得了不少的进步。

唯有主体的建筑，还存在着很多不完美不协调的地方。

素描应该可以帮他改进这点。

建筑与素描是从诞生起就互相纠缠着一对。

CFD各种电子图形建模软件如此发达便捷的今天，素描课仍然是绝大多数建筑专业必修的课程。

普通文化班考进大学里学生也要学素描。

如果发现没有美术天赋，素描怎么都画不好，以前不少大学里是要被强制改专业的。

往前推到21世纪前，

素描、作图这些技能对建筑师、制图师来说更是如同吃饭喝水般的必须的专业技巧。

不会画素描的建筑师就像是不会开枪的士兵，根本就称不上建筑师。

所有杰出建筑所诞生的图形，都是纸面起草的一笔一画的素描线条。

中世纪有句谚语，地球重力和