数并不多，从头到尾很快地就看了一遍，随即把这个故事推荐给姜坤。

“我先看看。”

看到姜坤接过小说，梁佐颇为意外，“方老师，您觉得《虎口遐想》能改成相声？”

“你觉得不可行吗？”

方言饶有兴趣地反问了句。

梁佐犹豫再三，《虎口遐想》这篇意识流小说可是写的不能再“意识流”。

通篇除了主角的心理，就只有穿插其中的几段群众呼声，这如何能改编成相声呢？

“你难道没有注意到吗，你在写《虎口遐想》的时候刻意安排了个‘纠偏’的设计。”

方言一本正经道：“那就是每当主角想得太远，自己就会想方设法地把它纠偏回来，而围观群众的几段话语，更像是你为推进意识流情节，对主角想法做出的延伸和铺垫……”

“这……这……”

梁佐隐隐听懂，但又并没有完全听懂。

“你没有接触过相声，所以你不理解很正常。”

方言说，“相声至少需要一个捧哏一个逗哏，那么你这个《虎口遐想》里，主角的意识描述是不是可以交给逗哏，把意识纠偏的部分交给捧哏，至于围观群众的，视情况分给逗哏和捧哏。”

不等梁佐反应过来，姜坤眼前顿时一亮：

“妙啊，方老师，真的是太妙了！”

接着以方言的见解，重新审视《虎口遐想》，立刻别有一番滋味：“如果按您说的来改，作为主角想象的调节剂，得给捧哏设计出大量的串词，才能跟逗哏精密配合到一块去。”

朱时茅和陈佩斯也深有同感，甚至觉得《虎口遐想》里的这角色就是为姜坤量身定制的。

“我觉得姜老师肯定能把主角要面子、嘴损、窝囊、软弱的这些特点都演出来。”

“可不是嘛，就老姜这形象气质，根本不用演，往那一戳就行了。”

“嘿，佩厮，时茅，你们这话说得到底是在夸我呢，还是在损我呐！”

姜坤没好气地白了眼。

见三人说说笑笑，梁佐仍然没有窥出门道，抓耳挠腮，急切地请教道：

“您几位能不能把话说得再明白点，我怎么感觉好像什么都听不懂啊？”

“是该跟你说明白，毕竟接下来得由你跟姜坤合作，把这小说改编成相声本子。”

方言喝了口茶润润嗓，然后顺嘴地说出一段《虎口遐想》该有的包袱。

“方老师，您慢点，慢点，我拿纸笔给您记下来！”

姜坤迫不及待地抄在纸上。

梁佐见到这一幕，不禁啧啧称奇，自己写了那么多年的小说，如果不是靠着母亲谌蓉的这层关系，基本上投一个顶级文学期刊，准是石沉大海，本以为是没有文学天份，没想到是没找对门。

像他这种擅长意识流、荒诞幽默的作者，适合自己的载体并不是小说，而是相声。

相声里天然分出的逗哏与捧哏，正成了他小说里“意识流动”过程中的对立双方，这便赋予了远远超出纸面上的巨大艺术感染力，而这阐述“内心独白”的方式，恰恰是小说难以办到的。

一下子，柳暗明，梁佐似乎看到了自己在文艺事业有着一条全新的出路。

“不只