“铁生，看不懂并不奇怪，这篇小说根本没有完整的故事情节，意义也晦涩不明。”

韩少恭毫无客气道：“没有半点正常叙事的逻辑和技法，也不知道是故意的还是不小心的？”

方言说：“我倒觉得这像是故意不小心的，就是在做某种叙事结构上的实验。”

“我同意方老师的观点！”

余桦旗帜鲜明地支持马元的叙事探索，称赞为“创造性地扭曲并使之面目皆非的独特方式”。

方言鼓励道：“接着说。”

“我觉得是一个玩弄叙述圈套的老手，一个小说中偏执的方法论者。”

余桦说：“甚至在有些叙事技巧和结构上，有模仿《恶意》的痕迹。”

“《冈底斯的诱惑》和《恶意》之间的区别还是蛮大的。”

方言摇头失笑，伸出第一根手指，“这第一，我用的叙事结构和叙事技巧都是推理小说常用的方式和套路，而马元用的倒像是魔幻现实主义的技法，在时间、人称、空间等方面，虚虚实实。”

“这点说的没错！”

茹芷鹃点头道：“《冈底斯的诱惑》一直在通过不加提示的叙述人称变化，来实现内容上真实和虚构的变换，因为没有明确的提示，或者清晰的脉络，很容易初读时，看得云里雾里，不知所谓。”

“这就是我要说的第二点，叙事和内容。”

方言伸出第二根手指，“一般小说创作的顺序，是从开头写到结尾，但推理小说未必是这样，像我的《恶意》一样，就是从结尾往开头去写，从‘果’往‘因’上去写，这样的好处就在于，不管中间是倒序、插叙，还是闪回、省略，只要因果关系、人物关系这些逻辑关系不变……”

然后笑了笑：“就算叙事再怎么复杂，再怎么看上去悬疑凌乱，但内容是完整的，是清晰的。”

石铁生很是赞同，拍了下《冈底斯的诱惑》稿子说：

“我总觉得这个马元，似乎一直在乐此不疲地寻找他的叙述方式，或者说一直在乐此不疲地寻找他的讲故事方式，给我的一种感觉就是，为了尝试这种叙事结构，才写了个离奇怪诞的故事。”

“对！岩子和马元虽然那都设计了叙事圈套，都是刻意为之，但岩子这么做，是让推理小说充满悬念，更有可读性，但马元算是剑走偏锋了，把叙事形式放在高于叙事本身的位置。”

韩少恭道：“结果就是故事没说清，也说不清。”

“方老师，难道这样写就不行吗？”

余桦觉得，文学不光是要“写什么”，也要兼顾“怎么写”。

而马元小说的与众不同之处，恰恰就在于没有把小说故事的戏剧性、内容的潜在性放在首位，而是把文学的文体要素，叙事的技巧、叙事人和主人公之间的错综复杂的联系等看成重点。

“我同意这种叙事形式的实验行为，就像国外的摇滚乐里，有种类型叫‘实验摇滚’。”

方言道：“但我个人并不推崇不服务于内容的这种叙事方式。”

“可是魔幻现实主义不就是这样嘛，粗看上去是超自然的，像假的，细想一下是真的，是现实主义的。