不开背后的人脉往来，只好给个边远展位的典型嘛。

伊莲娜小姐没有去看他的画，便是因为这个缘故。

她认真的研究了展品列表上的顾为经名字边的作品简介，就把那幅《阳光下的好运孤儿院》从今天要写评论的作品列表上给划掉了。

简介上形容，它的绘画主题与“孤儿”有关——不似崔小明那种对于艺术现状有一定内涵的讽刺主题。外表看上去，安娜认为顾为经这幅画的绘画内涵更加贴近于那幅《武吉知马》，也是打标语、喊口号式浮于表面的主题内涵。

以人间喧嚣为名的双年展，宣传保护环境没有错。

宣传关爱孤儿们的成长与健康肯定也没有错。

但就是因为几乎在任何艺术节，任何画展，喊喊这种口号都一点毛病都挑不出来，乃至于连一点人都不得罪。

未免显得过于聪明了。

伊莲娜小姐喜欢聪明人。

她不喜欢这种意义上的聪明。

画家来参展就是想获奖的，她能理解，可若是动笔挥画的唯一动力，就仅仅只是获得奖项，讨好评委，抬高身价，实在也太无趣了。

不过。

让安娜有意避开顾为经的展台，在酒井胜子面前总忍不住批评对方的原因，倒还真不是因为伊莲娜小姐对顾为经的失望。

恰恰完全相反。

那是因为安娜在内心深处，还是对顾为经抱有期望的。

那种期望并不小。

“爱之深、责之切。”——真正让伊莲娜小姐不感兴趣的人，她连搭理一句，都懒得去搭理。

人家事务很繁忙的好吧。

做为《油画》杂志社的项目领导者，伊莲娜小姐就算天天都在“战斗”，都在喷人，然而她喷的全都是布朗爵士、曹轩、酒井一成这个级别的人物。

最次，能够被她拎出来抽脸的也是范多恩。

范多恩各种绘画技巧一点都不差，安娜都说那是一个很有天赋的人，所以才对他“为了与众不同而故弄玄虚”的绘画风格感到失望。

范多恩本有机会能成为历史级的画家的，他本有机会让这个世界变得与众不同，却为了世俗意义上的成功而妥协了这一切。

换成是顾童祥这种画家。

要是能被安娜在专栏里，提溜着尾巴抓出来，抽一顿。

搞不好身价还能倒着往上涨呢。

就跟四、五线的小明星，能上周六夜现场或者艾伦秀这个档次的综艺节目，就算是被主持人当做搞笑的丑角调侃一番，有了这个曝光机会后，反而能接到更多的工作通告，一样的道理。

而顾为经——

他是那个曾画下让自己随手弹出《之圆舞曲》、让自己摘下胸间带着体温的配饰相赠的年轻小画家呀？

女人的手指尖在克里姆特故居外钢琴的黑键白键八度间跳跃的时候，她是否曾相信过，那个千里之外，素未谋面的顾为经，对方会是芸芸众生中与众不同的一个“special one”?

很多画家一到成名的关键节点上，就热切功利的不像是自己了。

他们再也没有了往日清高的模样。

气节更被丢到九霄云外。

投机、钻营、幕后交易、自我营销，无所不用其