里的大量废墟便来源于此。”

“我想，在那时的吉本眼前，他唯一所能看到的那些昔日荣耀的统治者和尊贵的神明有关的稍显完整的遗迹，是市政广场前一尊骑在马上，手指远方的雕塑。它是哲人王马可·奥勒留的青铜塑像，这位皇帝是罗马五贤王中的最后一位。”

“他的雕塑之所以能幸免于难，并非因为他是传说中具有非凡领导才干的皇帝，也并非那本他所写下的包含对于命定论与自由，虚无主义与仁义道德思索的《沉思录》的功劳，仅仅是因为当基督徒们拆毁这里的一切的时候。”

“非常黑色幽默的把它误以为了是君士坦丁的塑像，才得以幸免于难。”

安娜用银勺舀起一勺咖啡。

然后在夕阳中，看着它一点点的流到杯子中。

落日下，她的脸颊透露出清玉一样的光泽。

“吉本在和那座雕塑对视，仿佛在和1600年前的幽灵对视，那一刻，他感受到了一种时间的呼唤，他感受到了一种宿命感，他必须要动笔写些什么。就像公元413年，正在北非的奥古斯丁，听到远方的商队传来，罗马城已经被歌德蛮族所攻破，心有所感写下了《上帝之城》那样，他必须要动笔……”

此时此刻。

顾为经站在槐树下。他捏着手里的落叶，感受着旁边的女孩的悲伤，耳边又再次响起了树懒先生的声音。

一个演员的落幕与罗马帝国的衰亡。

这两个完全不相干的事情，却在他的心中被捏合到了一起。

再伟大的演员，无论是约翰·屈伏塔还是马龙·白兰度，他们和罗马这样帝国所代表的意义比较起来，可能都会渺小的像是一粒沙尘。

但蔻蔻心中的悲伤，和树懒先生语气中的萧瑟感，带着一样的气质。

带着一样的寒冷，也带着一样的温度。

那都是一个人在面对繁华不再时的苍茫与慨叹。

区别只在于——

一个是聚光灯下，以年为单位的昙一现的美好时光。

另外一个。

则是历史的长河里，一个世纪接着一个世纪里，帝国的起伏与兴衰。

顾为经恍然间，仿佛真的回到了树懒先生话语里，所为他描绘的场景。

他变成了爱德华·吉本。

在那个1764年10月15日的晚上。

他来到罗马，他走下马车，行走在遍地的残垣断壁之间，看着遍地的残骸，想象着千年以前这个煌煌帝国鼎盛时的模样。

他穿行在身披铠甲的将军，身穿长袍的哲人，裸露着肩膀的妇女，贩卖瓜果的小贩之间……无声中，他听见了喧闹和吵闹。

除了自己。

便都是古老的幽灵。

不。

他自己也是幽灵。

他不是顾为经。

他不是历史学家爱德华·吉本。

他是格斯，一只从《老负鼠的实用猫经》中所走出来的剧院猫。

“曾经，曾经我饰演过一只幽灵。”剧院猫终于舔干净了杯中的残酒，对着繁华与寂静的街道，慢慢的说道。

忽然之间。

那只幽灵便真的活了过来。

这便是幽灵和幽灵的对望。

“那地方可不是老人们待的。青年人互相拥抱着，树上的鸟类—