金额，最高通常也不会超过2000欧元。

以这幅画的篇幅来说，伊莲娜小姐给出的报价已经高的离谱。

“这幅画还不错，它值这个钱，现在不值，将来也会值的。”

安娜并不在意多还是少一两千欧元。

即使这位顾童祥先生和侦探猫没有任何关系。她还是愿意买下这幅画来收藏。

用笔能力确实不太够强，但瑕不掩瑜。

若她现在依旧是杂志社视觉艺术版块的编辑。

单凭那幅《牡丹图》所表现出的，画家能比较圆润如意的驾驭的好东、西方两种艺术风格碰撞的能力。

安娜便愿意给出一个两星到两星半的评价。

她一直固执的认为。

应该由艺术价值决定市场价格。

而不是像很多艺术投机者喜欢的那样，反过来用市场价格去衡量艺术价值。

在伊莲娜小姐的眼里，这张《富贵牡丹图》可比什么用福尔马林泡个旗鱼标本，更加贴合“艺术”两个字的本意。

这张画本身现在肯定不值这么多钱。

这几千欧元，安娜她心中就当作是早期投资。用来奖励给这位老先生，鼓励他继续在创作时坚持自己。

亏？

安娜不认为给一个努力在绘画技法上做出探索的老先生一点钱，她有什么可亏的。

出不了名也没关系。

而且就这么画下去。

这位老先生的作品将来应该是有不少程度的升值潜力。

拥有优秀艺术修养的评论家，甚至比他们看中的画家本人，还要更加相信对方作品的美术价值。

毕加索还只法国街边一个有点小名气西班牙小伙子的时候，就曾有一对年轻情侣极度看好他的未来，认为这种画法有潜力改变世界。

并从他们个人积蓄中，分出了很大的一部比例用来购买毕加索的艺术作品。

青年情侣当年财务状况最多只能算中产，却砸锅卖铁了几千法朗购买了毕加索数十张作品。

到了千禧年前后准备出售这批画作的时候，市场价已经超过了2亿美元。

接近一万倍的投资回报率。

买一幅“对”的画家的作品，就是有这么大的升值空间。

安娜没有想着卖画。

对侦探猫姐姐爱屋及乌的同时，她单纯的也愿意鼓励一下这位绘画风格有新意的老画家。

而从文艺复兴时期至今的历史记录已经一次又一次的反复证明了一件事情。

能被伊莲娜家族看中的艺术家，作品价格将来不会升值的反而在少数。

伊莲娜家族庞大收藏中，名画无数。

真的是像中东石油王子一般，了几百万欧元，上千万欧元从拍卖市场上拿重金砸下的作品也不是没有。

但只有很少的一小部分。

过去几百年间中，伊莲娜家族充当各个画派画师的赞助人、投资人、保护人，画师们则赠予了大量自己的作品以表达对他们的敬意。

除此之外，剩下的大部分便是眼前安娜这种，发现了一个让她眼前一亮的作品，就拿出一笔在自己心中九牛一毛，在画师眼中足够丰厚欣喜不已的钱买下对方的画。

她们家族收藏里有一张造型大师保罗·克利的《石中》，如今上拍估价至少在三百万