我现在非常忙碌，每天邮箱都被塞得满满当当，莫妮卡都抱怨了，好剧本太多，有点挑花眼。

这只是一个开始，虽然有些遗憾，但也没什么大不了的，倒是你不应该拒绝最佳剧本，要知道你要是拿了这个奖，说不定就创下了戛纳的新历史，这种机会并不是那么常见的。”

雷蒙德很感激卡塞尔的这通电话，因为和卡塞尔通过电话后，苔米的心情明显好了很多，她开始剪辑自己的短片，顺便修改“凤凰社”剧本，如今剧本改编工作还算顺利，不出意外的话，月底就可以完成初稿，完成初稿后，她要将剧本交给华纳和j.k.罗琳女士过目，双方都认同后，开始选演员和搭建布景。

华纳公司有专门的团队负责脚本分镜工作，苔米只需要给出一个大体的初稿，这个初稿只要保证场记能看得懂，具体的分镜脚本甚至可以到正式开机时，一边拍一边画。

一直以来都属于单枪匹马的苔米第一次意识到和大型电影制片公司合作的好处，她从来都没有在准备工作上这么轻松过，要知道她之前负责的几部影片，从剧本到脚本再到场景搭建都是她亲力亲为，你很难想象，苔米这么讨厌绘画又这么厌烦和陌生人打交道的人，要将她所需要的道具画出来，再和工厂联系，制作她所需要的道具，而这一切为了防止泄露，还要在秘密的环境下进行。

更重要的是，你没有充裕的资金，法国针对高收入群体所征收的巨额个人所得税，让苔米无论赚多少到手的总是很少，当然受此困扰的不止她一人。

许多法国导演和苔米聊天都抱怨过这个问题，钱没少赚，可还没暖热乎，就进了政府腰包。

不过就算这样，苔米也没想过改变国籍，虽然她恶心吸血虫一样的政府，但她深深热爱这个国家。

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戛纳电影节《精神病人》虽然空手而归，但影片好口碑却并不会因电影没有获奖而消失，先不说影片在戛纳电影节前就已经卖出去不少国家和地区的版权，单说戛纳电影节期间，便有八个国家与之签下版权合约。

这个数字丝毫不逊色于本届戛纳最佳导演的获得者，法国电影大师迈克尔·哈内克的影片《躲避》。

一位墨西哥片商以在文艺片中很高的价格购买《精神病人》版权后，曾表示：“这是很值的，世界最年轻的电影大师作品，原著是墨西哥畅销小说，文特森·卡塞尔加上蕾蒂西娅·卡斯塔，这样的阵容让我找不到不购入它的理由，更何况去年塔玛拉·霍恩的《漂亮男孩》在墨西哥票房很好，dvd卖的也不错，我们有自信，《精神病人》会取得比《漂亮男孩》更好的成绩。”

高蒙电影公司高层，同样也是《精神病人》制片人之一的奥利弗，接受记者采访时，提及此事也颇为得意，“霍恩的电影不愁卖，《漂亮男孩》的成功绝不是偶然，《精神病人》版权卖的非常快，可见看好这部电影的不仅是高蒙，她就是我们一直寻找的，能让文艺片拥有商业片票房的导演，若不是霍